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第三百零一章 回望七六(上)

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论其原因来其实也无非就那么几点,一个是题材选得好,七六年北越并吞南越,大量的南越难民因为战乱成为难民,但是却并没有太多国家愿意收留难民。彼时香港是英国统治的殖民地之一,地理位置非常之优越,又是自由贸易港,所以大量装载越南难民的船只就开到了香港。

而香港本来作为中转站,是要将难民陆续迁往其他各国的,但是因为难民实在太多了,容易引发恶性的治安案件,给当地生活的民众带来不安。所以最后也没有哪个国家愿意收留。

那就使得原本只是打算做中转站的香港。却无奈的变成了终点站。而在八零年代中英谈判期间。英国眼见中国政府态度强硬,竟然离谱的宣布香港成为第一收容港,大批的接纳来自南越的难民。

截止到九零年代,香港一共接收了超过二十万南越难民,而每安置一位南越难民,政府每年就将花费一万两千港币,所以对港英政府来说是非常巨大的负担。而且直到九八年最后一个难民营关闭,联合国难民署还拖欠香港政府十亿多港元。至今还没有还清。

而大量的南越难民涌入香港,也为香港带来了巨大的安全隐患。南越难民生活在难民营,因为没有工作,没有经济来源,所以往往铤而走险,贩x,抢劫,强1奸等等,带来了巨大的安全隐患。

而香港就有不少影片反映这一社会问题,如洪京宝、刘嘉玲等主演的影片《皇家女将》、张坚庭导演的《胡越的故事》、许鞍华导演的《投奔怒海》等等等等。

南越难民的大规模来港。制造了多起恶性治安事件,也不禁让香港市民人心惶惶。其实在六零七零年代。尽管警界贪腐横行,四大家族横行不法,但其实香港市面上还是比较平静的,并没有过多的暴力事件发生。

而且四大家族身为地下规则的制定者,其实更讨厌那些肆意妄为,破坏社会安定的不法分子。因为社会不安定,人心就会慌乱,人心一慌乱就会影响到他们的生意。

所以每当出现抢劫、强奸、杀人等恶**件,往往四大家族比警方还要紧张,而且罪犯如果落在警方手里,最多胖揍一顿然后送法院。但如果先被四大家族抓到,那就只有死路一条了。所以轻易不会有恶**件发生。

这也是为什么纸盒藏尸案、三狼奇案等为什么轰动香港的原因,就是因为香港承平已久,市民少见多怪的缘故。

但是越南仔初来乍到,又有很多是军人出身,刚刚从战场上下来的,属于过江猛龙似的人物,自然不会鸟什么四大家族。视他们之前所立的规矩如废纸一堆,没有钱就要去抢,没有地盘就要去打,谁敢不服就连起来弄掉他。所以搞得市面上一阵大乱,人心惶惶。

而张建拍摄的《男盗女唱》正好就是拍的这个题材,一下子就引起了香港市民的注意。可以说真的是沾了热门题材的光了。

而另外一个票房大胜的原因就是,这一次张建增添了许多暴力和裸1露的镜头,匪徒持ak与警方在街头火拼,驾驶汽车在闹市区狂飙等等,还有女主角接客时候的曝露镜头等等,一切都显得那么癫狂过火,将暴力与女色**裸的展现在观众面前。

香港影坛之前极少有这种火爆至极的场面,街头火拼,汽车爆炸等等画面,看的观众们大呼过瘾,认为与好莱坞大片都不相伯仲了。其实这部片子投资很少,所谓汽车爆炸的镜头,都是张建从废车场买了一辆垃圾车,然后塞上黑火药浇上汽油引爆的,只是当时镜头剪辑的快,所以根本就没有显出破绽。

只是拍摄这部片子的时候,也遇到了不少的麻烦,就是申请路权根本申请不下来,警方一律都不给批准。连拎着摄像机上街拍摄都不允许,所以逼得电影人只好另想办法。

像张建拍街头狂飙就是用便携式的录像机拍摄的,而且事前也没有告诉周围的人我们是在拍戏,一切都按剧本上写的来。开车的特技人员开着车载马路上狂飙着,后面摄影师举着便携式摄像机就坐在车里拍。最后虽然成功拍到了街头狂飙的画面,不过却也导致了一场交通混乱,最后只好把制片人交给警方完事。

而拍摄街头火拼镜头的时候更是惊险,路过的市民并不知道是在拍戏,所以都吓得哇哇大叫四散奔逃。张建也没有立刻叫停,而是马上命演员照着演,还提醒摄像机注意将民众的真实反映记录下来,结果这一段拍出来之后非常的精彩,观众尤其喜欢周围那些跑龙套的,一个个看上去表情那么真实,实在是太敬业了。

还有一个原因就是张建也赶上了观众审美疲劳,正需要新鲜题材电影的时候。而之前由吴思源开创的现实题材电影,此时也正好方兴未艾,顿时就吸引了这些观众的注意。

现实题材电影有其他电影所没有的优点就是代入感,功夫片也好、武侠片也好、科幻片也好,很少会令人产生代入感的,因为与平常生活实在太遥远了。不过现实题材的电影,因为取材自身边的热门话题,所以民众都十分熟悉,代入感就很强烈。

不过正因为观众都熟悉周围的事物,所以就需要导演更加小心谨慎,不可以脱离现实。武侠片、科幻片随你怎么编都好,观众都会选择相信。但是现实题材电影稍不符合现实,观众就会察觉,就会感觉这戏拍的不用心,评价就会下跌。(未完待续。。)

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