第二五一章 如大师一般

听着这画师的话，贾鸿渐总算是知道为啥美影厂后来一直一蹶不振的，为什么到了世纪末才会弄出来一个几乎完全日系风格的《我为歌狂》了，这种观念上的过时如果没有市场的冲击的话，那是非常难以改变的。

“怎么说呢……攀比是不好的，但是我们华美不是美影厂，不是在做一个承担着太多社会责任、需要矫正小朋友生活理念的一个动画，那是美影厂应该做的。作为一个商业公司，我们做的是商品，一个商品承担不了太多的社会责任，这责任太重了，我们能做的就是在日本动漫疯狂涌入中国的今天，吸引小朋友甚至是初中生来看我们的动画，我们是要把一个行业撑起来。要撑起来一个行业，那就先得让这个行业赚钱。就跟毕加索和高更一样，毕加索一辈子荣华富贵的，而高更在死了以后才名声大振，对于我个人来说，我愿意做毕加索……”

听了贾鸿渐的话，一群画师沉吟了起来，他们在思考着贾鸿渐的话。的确，贾鸿渐说的很有道理，在这个年代里，蜀川的某个杂志居然开始直接不付版权费的连载刊登各种日本漫画，同时南海美术摄影出版社也在“免费”出版着日本漫画，而且这几年里面省级电视台印进日本的动画片是越来越多，已经有点影响了美影厂作品的播放，更不要说现在民间还有一些所谓的动画公司和广告公司不停的从美影厂里挖人了。

这要是不认真赚钱，不为五斗米折腰的话，再加上明年拨款断了，美影厂可能真就要没落了。虽然贾鸿渐刚才的话里虽然没怎么说美影厂，一直在说华美这个商业公司的事情，但是毕竟华美里面也有美影厂的股份，华美赚钱了美影厂也能分到，这就是美影厂的财源啊！所谓形势比人强，现在毕竟是市场经济年代了，某些方面完全不考虑社会效应，而把社会效应完全集中到美影厂的影片里，这也应该是一种可行的方法吧……

“小朋友说的好啊！说的好！这样一个年轻人果然比我们这些顽固不化的老头子们能接受新时代……那就俺你说的做，小贾你把你要求的几点多画点给我们，我回头拿回家去好好琢磨一下！”万籁明老爷子倒是豁然开朗的有种佩服的说道。

看着老爷子被说服的样子，贾鸿渐心里微微得意，他知道老画师和老爷子那都不容易接受后世那种商品化的理念，总觉得要担负一点寓教于乐之类的道理在，所以他干脆就不批判美影厂以前的模式，而是提出把那种多余的社会功能全部集中到美影厂，而把华美动漫产品的社会功能剥去，这样一来就非常容易让“老顽固”们接受。

接着，贾鸿渐在纸上画下了他自己版本的小霞小刚大概画了出来，然后又画了几个宠物小精灵出来。一边画着，他一边介绍道：“其实呢，这写宠物小精灵在画的时候，很多时候可以借鉴一下工业设计的理念，比如说现代的工业设计理念的流行趋势就是简洁化，不需要哪么多的线条去描绘，尽量的简洁化模块化对称化，显示出来一种后现代后工业主义的那种科技感觉。比如这些怪兽中，鸟翅膀上的羽毛就不用描绘的很详细，画的像纸片一样也没关系，甚至会看起来有一种与众不同的时髦感……”

这时候在那些画师的眼里，贾鸿渐这样一边信手拈来的画着一边深入浅出的介绍着各种相关的知识，再加上他那一点都不生气的非常有耐心非常温和的声音，显得他绝对有一种大师的架势！是的，在他们眼里，贾鸿渐那简直就像是齐白石在教别人画国画一样，可以信手拈来的画出来一副很好的画，同时还能讲出来一套套相关的理论，甚至还能讲出来一些让别人能触类旁通的理论！

最起码在以前这些画师们可是从来没听说过要在做动画片原画的时候还要运用工业设计之类的原理！现在他们这么一点点听着贾鸿渐的解说，那真是有了一种豁然开朗的样子，他们只觉得自己哪怕曾经做了多少年的动画，却不知道原来这行里还有这么多需要学习的知识！他们本来心里都想着现在就去新华书店买几本日本漫画过来看看，再买几本工业设计的书过来看看，按照贾鸿渐指点的那些去好好钻研一下这些知识。

不过他们又不敢动，甚至不敢多花心思去想“到新华书店”买书这件事情！为什么？因为他们害怕这么走神一下就错过了贾鸿渐正在说的知识、要点！就在这些画师们瞪大了眼睛跟万籁明老爷子一起认认真真听着贾鸿渐话的时候，荆国平和周军快步的回到了贾鸿渐的办公室里。一进屋，俩人就惊讶的发现怎么好几个人一直围着贾鸿渐？